（文/陈济深 编辑/张广凯）
面对舆论对短剧“浮夸”、“粗俗”、“过度变现”的批评，ReelShort的创始人兼CEO贾毅并不在意：“短剧不需要被正名，一个有生命力的东西绝不会被口水喷死”。
在乌镇互联网大会上，这位带领ReelShort在全球付费短剧市场杀出重围的掌舵人对网表达了一系列“反共识”的观点。
ReelShort创始人在世界互联网大会演讲
在他看来，好莱坞巨头并不真正理解短剧，对于国内有人认为海外短剧就是“换皮”的认知更是嗤之以鼻：“如果只靠换皮能成功的话，那成功太简单了！”
作为月�万的短剧平台ReelShort的掌舵人，贾毅分享了他眼中短剧行业的“通关密码”——情绪内核。题材可以换皮，套路可以复制，但能跨越国界的，始终是被精准击中的人类共通情感。
令人意外的是，工科生背景的贾毅心中的终极目标不是拍出更多的霸总戏码，而是做出《肖申克的救赎》级别的传世短剧。
短剧成功靠“内核”，而非“套路”
作为全球短剧出海赛道的头部平台，ReelShort是最早践行“本地化”策略并取得巨大成功的平台之一。
对于海外短剧“换皮”论，在贾毅眼里恰恰是行业对“本地化”的一种普遍误解——似乎找一个在国内火的剧本，把背景和人名全换掉，比如把张三、李四换成Michael、Jackson，把东莞市第一人民医院换成洛杉矶第一人民医院，翻拍一通就能注定爆火。
面对这种“换皮”的指控，贾毅给出了毫不客气的回应：“我们没有见过任何一家抄袭的公司，完全依靠抄袭最后变成世�强?！?/p>
另一方面，他也对“换皮”论嗤之以鼻。当被问及是否把故事“换成狼人吸血鬼”就万事大吉时，贾毅辛辣地反驳道：“如果这样子也能成功的话，那成功太简单了！”
“他们以为狼人就是一个简简单单的棒子（比喻简单的套路），其实狼人的核心要素有很多?！?#36158毅补充道，“（这）只能说明他们对于自己的内容题材理解不深，对狼人剧的用户核心诉求也理解不深。”
如果成功的关键不是“换皮”那是什么？贾毅的答案是“内核”——即“精准地捕捉到人类共通的情感”，这才是“跨越文化隔阂最好的桥梁”。
为了在“同质化的竞争中”找到这个“内核”，贾毅称ReelShort内部“重建了‘好内容’评价体系”。这个体系不再是传统的主观判断，而是将一个故事拆解为三个核心维度：留存性、变现性，和吸量性。
他认为，很多内容“吸量性很好，留存性极差”，而有些“硬核”内容（如修仙作品）留存极好，但“人很少”（吸量性差）。
这套评估体系，也解释了为什么简单的“换皮”无法成功——它或许能模仿“吸量”的“套路”，却无法复制“留存”的内核。
以ReelShort的全球爆款剧《The Queen Bee Strikes Back》为例，该剧讲述富家千金隐藏身份和普通橄榄球男交往，暗中助其拿到哈佛录取通知后发现其出轨恶毒女配，女配甚至冒充其富家千金身份羞辱女主本尊，最终女主选择公开身份王者归来成功复仇的爽剧。
《The Queen Bee Strikes Back》海报
贾毅解释，该剧核心是“真假千金”的概念，它触达的是青少年在校园生活中普遍存在的“social hierarchy”（社交等级）。贾毅将其类比为成年人世界里的“扮猪吃老虎”，这种情感内核“不管是在中国校园、美国校园还是日本校园、韩国校园都有”，因此才能“打穿整个市场”。
贾毅坦言，这种对“内核”的认知，是ReelShort不断试错的结果。他们不仅成功引入了“青春校园”和“家庭伦理”剧，甚至一部包装非常“中国化”的“高手下山”题材，也因为内核通用而在全球取得了巨大成功。但与此同时，他们尝试“动作片”和“悬疑片”时，却“并没有取得非常大的成功”。这让他坚信，找到普世的“情感内核”远比“套皮”重要。
李子柒则是贾毅口中的另一个普世文化内核案例，其内容几乎没有做本地化翻译，但依旧火遍全球。贾毅将其归为典型的“留存性内容”。
“她（李子柒）不具备吸量性，不具变现性，（但）留存性（极强）”。他认为，观众看的是“归耕于田园，慢生活”的解压内核，这个内核的“留存”魅力是普世的，“关键是你的内核要好?！?/p>
短剧不需要SOP
作为一家全球头部的流媒体平台，ReelShort有着“量大、时间快”的巨量内容需求，全球月活用户高�万。按常理，这必须依赖高度的“工业化管线”才能维持。
然而贾毅的逻辑是一种“双轨制”：平台运营（Operations）必须强标准，而内容创作（Creation）必须反标准。
首先，SOP本身被他定义为“兜底”的工具。它不是为了创造“更好的作品”，而是为了“把握住整个创作的底线”，防止“匪夷所思的初级错误”。
其次，平台拥有“全闭环数据驱动”的运营流程。团队“每周都会有大量的内容复盘会”，覆盖从剧本、拍摄、后期到投放的全流程，并“𱓵个月为周期快速复盘，快速迭代”。
这套“强标准”的运营体系，是平台高速运转的“保底”机制。
但在“保底”之上，贾毅坚信，真正能跑出来的“精品”内容，是SOP和数据无法创造的。
这首先是因为短剧的创作难度极高。贾毅直言：“剧本依旧是创作难度最高的难点”，其对编剧能力的要求“要远远高于一般的长剧或者是免费剧”。
面对这种“高难度”的创作，贾毅并不回避行业早期的“套路”和“浮夸”，比如“龙王赘婿被扇巴掌”。他指出，早期“一扇巴掌就有吸量性”，导致了严重的同质化。但他认为这恰恰是市场有活力的“必然现象”，因为“当市场上全都是扇巴掌的时候，他一定不work”。这种残酷的市场自我淘汰，会“倒逼”创作者去创新，这是工业管线无法预设的。
因此，他坚信内容行业是“天才驱动型”的，这种对“天才”和“直觉”的信奉，正是ReelShort在巨大内容需求下，依然敢于抛弃“工业管线”的真正底气。